بعد ستة عقود من الكتابة بعيدًا عن الأضواء الكبرى، يفوز البريطاني إم. جون هاريسون بجائزة بوكر 2026 عن رواية تتخيل عالمًا ينهار دون أن يفهم سكانه ما يحدث، في انتصار استثنائي لأدب الخيال العلمي.
باريس- “صوت صورة”:
لم يكن الكاتب البريطاني إم. جون هاريسون بحاجة إلى جائزة أدبية ليثبت مكانته بين كبار كتّاب الخيال العلمي، لكنه احتاج إلى ستين عامًا من الكتابة حتى يأتي الاعتراف الأكبر من واحدة من أعرق المؤسسات الأدبية في العالم. ففي التاسع من نوفمبر 2026، فاز هاريسون، البالغ من العمر 81 عامًا، بجائزة بوكر البريطانية عن روايته «نهاية كل شيء» (The End of Everything)، ليصبح أكبر الفائزين سنًا في تاريخ الجائزة، وأول روائي قادم من عالم الخيال العلمي المتخصص ينال هذا التكريم.
ولم يكن الفوز مجرد انتصار شخصي لكاتب مخضرم، بل حدثًا ثقافيًا يطرح سؤالًا ظل حاضرًا لعقود: لماذا يتردد النقد الأدبي التقليدي في الاعتراف بالخيال العلمي بوصفه أدبًا رفيعًا، رغم قدرته على استشراف المستقبل وتشريح أزمات الحاضر؟
عالم ينهار.. والحياة تستمر
تدور أحداث الرواية، الصادرة عن دار «سربنتس تيل» البريطانية، في مستقبل قريب على الساحل الجنوبي لإنجلترا، بعد كارثة غامضة أطاحت بالنظام الاجتماعي وأربكت فهم البشر للعالم.
لم يكن فوز هاريسون بجائزة بوكر مجرد تكريم لكاتب بلغ الحادية والثمانين، فهو اعتراف متأخر بأدب الخيال العلمي الذي ظل طويلًا خارج دائرة الجوائز الأدبية الكبرى
يتابع القارئ حياة فيليب تيننت، الذي يجمع الأشياء الغريبة التي يقذفها البحر، وعمته المسنة مارني، بينما تحيط بهما كائنات غامضة متغيرة الأشكال تُعرف باسم «آيغيتي».
لا تقدم الرواية تفسيرًا واضحًا لطبيعة الكارثة أو هوية تلك الكائنات، بل تترك الشخصيات تواجه واقعًا تتداعى فيه القوانين والمؤسسات والمعارف المألوفة.
والأغرب أن الحياة اليومية لا تتوقف تمامًا؛ فما زال الناس يشربون القهوة، ويقيمون الحفلات، ويحاولون المحافظة على عاداتهم الصغيرة وسط عالم يفقد توازنه.
في 198 صفحة فقط، وهي أقصر رواية في القائمة القصيرة للجائزة، يقدم هاريسون عملًا يجمع السخرية السوداء والتأمل الفلسفي والقلق الوجودي، دون أن يمنح القارئ إجابات جاهزة.
انتصار أدبي بعد ستين عامًا
وُلد هاريسون عام 1945 في مدينة راغبي الإنجليزية، وباع قصته الأولى عام 1965، قبل أن ينخرط في المشهد الأدبي التجريبي من خلال مجلة «نيو وورلدز» المتخصصة في الخيال العلمي.
وعلى امتداد مسيرته، رفض الحدود الصارمة بين الأنواع الأدبية، فكتب الخيال العلمي والفانتازيا والروايات الواقعية، وحصد جوائز متخصصة، بينها جائزة آرثر سي. كلارك عام 2007 عن روايته «نوفا سوينغ».
لكن شهرته بقيت، إلى حد بعيد، محصورة في الأوساط الأدبية والنقدية المتخصصة.
والمفارقة أن الكاتب الذي شارك في لجنة تحكيم بوكر عام 2022 لم يصل إلى قائمتها القصيرة بوصفه مرشحًا إلا هذا العام، قبل أن يفوز بالجائزة من محاولته الأولى.
وقد تفوق على أسماء أدبية بارزة، بينها الفائزان السابقان مارلون جيمس ودوغلاس ستيوارت، ليحصل على الجائزة البالغة 50 ألف جنيه إسترليني.
لماذا اختارت بوكر هذه الرواية؟
أعلنت لجنة التحكيم، برئاسة المؤرخة البريطانية ماري بيرد، أن قرار منح الجائزة لهاريسون جاء بالإجماع.
ورأت بيرد أن الرواية تقدم سياسة الحاضر من خلال عدسة المستقبل، وتنجح في الجمع بين الإحساس بالكوارث والفكاهة والأمل.
وتكمن خصوصية العمل في أنه لا يتعامل مع نهاية العالم بوصفها مشهدًا سينمائيًا صاخبًا، بل تجربة إنسانية تتكشف فيها هشاشة اليقين.
فالكارثة الحقيقية ليست فقط انهيار المؤسسات أو ظهور كائنات مجهولة، وإنما عجز الإنسان عن تفسير ما يجري حوله.
وهنا تبرز راهنية الرواية في عصر تتسارع فيه تحولات الذكاء الاصطناعي، وتتزايد فيه المعلومات المضللة والأزمات السياسية والبيئية، بينما تتراجع قدرة الأفراد على التمييز بين الحقيقة والتفسير.
وكان هاريسون قد أشار إلى أن الأزمة المالية العالمية عام 2008 أسهمت في إلهام الرواية، وأن اهتمامه انصب على كيفية استمرار البشر في حياتهم عندما تتحول تفسيراتهم المعتادة للعالم إلى مصدر دائم للاضطراب.
في عالم هاريسون، لا تكمن الكارثة في انهيار العالم وحده، بل في عجز الإنسان عن فهم ما يحدث حوله، بينما يحاول مواصلة حياته كأن شيئًا لم يتغير
هل تسقط الحواجز بين الأدب والخيال العلمي؟
يحمل فوز هاريسون دلالة تتجاوز الرواية نفسها. فقد ظل الخيال العلمي، رغم تأثيره الواسع في السينما والفلسفة والتكنولوجيا، يعاني تصنيفه ضمن الأدب الجماهيري، بعيدًا عن الرواية التي تحظى باعتراف المؤسسات النقدية الكبرى.
غير أن فوز «نهاية كل شيء» يشير إلى تغير هذه النظرة، وإلى اتساع مفهوم الرواية الأدبية ليشمل الأعمال التي تستخدم المستقبل والخيال لفهم الواقع الإنساني.
وبالنسبة إلى القارئ العربي، يفتح هذا الإنجاز بابًا لإعادة النظر في مكانة الخيال العلمي العربي، الذي قدم عبر عقود أعمالًا مهمة، لكنه لم يحظ دائمًا بالاهتمام النقدي الذي ناله الأدب الواقعي والتاريخي.
وفي النهاية، تبدو المفارقة لافتة: كاتب أمضى حياته يتخيل عوالم المستقبل، احتاج إلى بلوغ الحادية والثمانين حتى تمنحه المؤسسة الأدبية الكبرى اعترافها الأبرز.
لقد فاز هاريسون ببوكر، لكن الفائز الآخر ربما يكون الخيال العلمي نفسه؛ ذلك الأدب الذي لم يعد يكتفي بتخيل ما سيحدث غدًا، بل يساعدنا على فهم ما يحدث اليوم.
إعداد: “صوت صورة”